藝術香港| 觀談陳家義的《百駿圖》/作者:侯紹政
2021-07-27 | 來源 藝術香港網 | 作者 本刊特約記者 侯紹政
觀談陳家義的《百駿圖》
本刊特約記者:侯紹政
(香港美協理事及理論宣傳委員會副主任)
在藝術香港空間,筆者有幸欣賞到陳家義先生最新創作長卷《百駿圖》,他要我談談他的《百駿圖》,讚歎之下欣然提筆撰文。
在中國畫中用水墨畫馬,妙在能傳神寫照,在藝壇是十分受歡迎的表現題材。畫家畫馬,有良莠之分,畫好一匹神馬,因為難以控制的筆墨藝術技巧,如天馬行空,奔騰跳躍,要表現其動態與神韻,並非容易之事,更何況是要畫長卷百駒。創作一百匹水墨寫實的馬駒,每匹儀態不同,可算是一種高難度挑戰,但陳家義對駿馬有深刻的直觀體驗,功力深厚,筆墨表現百匹駿馬難不了他。
陳家義長卷《百駿圖》(局部)
陳家義說:「十多年前我曾跟沈平兄、志軍兄先後到過新疆及內蒙古辦畫展及到草原采風,觀察馬的靈性、形態及奔跑身驅四肢變化。最近為了慶祝香港潮州商會成立一百週年,特意創作《百駿圖》。」
陳家義畫馬以其紮實嚴謹的水彩西畫功底,配以駕輕就熟的國畫筆墨技巧,再加上豐富深厚的藝術修養,結合東方的點線章法與西方的塊面結構,形成自己畫馬的獨特特色。所以,陳家義筆下的駿馬唯妙唯肖、意態無盡。以生花絕妙之筆,把馬匹強勁而豪邁,雄壯而有力,輕捷而敏銳的精神表現出來,形神俱足,塑造了百態灑脫的駿馬。水墨暈染全部按照馬的形體結構在宣紙上施展,墨色濃淡有致,馬形態各異,飄逸靈動,或奔騰跳躍、或回首長嘶、或騰空而起、四蹄生煙……。讓駿馬的神韻躍然紙上,令人觀之不禁拍案叫絕!
陳家義的《百駿圖》,得到許多香港畫家的贊譽。
陳家義長卷《百駿圖》(局部)
沈平說:「家義兄在疫情之下,沒停筆,盡全力畫百年電車,畫百馬圖,而且大受歡迎。細看馬兒,各種神態,都認真刻畫,創作態度極其認真,值得學習!向家義兄致敬!」
許昭奇說:「家義兄疫情下又一精心力作,歎服!」
劉金紅說:「藝術源自生活,家義老師疫情中奮力創作,是後輩們的典範!」孔慶藝說:「陳家義老師畫的百馬圖!勁!一馬已經難畫,畫百馬更難,隻隻生動,變化多!費了百倍努力。」……。
陳家義長卷《百駿圖》(局部)
筆者查典故見韓非子論畫,認為畫馬最難,「客有為齊王畫者,齊王商曰:畫執最難者?曰:犬馬最難。執易者?曰:鬼魅最易......。」韓非子這一段論畫的文字足以證明,繪畫最難者為畫犬和馬,但歷代畫犬名家不多,而畫馬者多,是因為馬與人類最為親近,所以人與馬息息相關。
近代畫馬者以徐悲鴻最為聞名,其以水墨渲染技法,突破傳統,自創一格,後來畫馬者皆受其影響。徐悲鴻畫馬,或立或奔,各顯其妙。因為他早年曾到日本、法國學習西畫,掌握了精確的寫實技法。通過對馬的肌骨以及神態的長期觀察與研究,不斷地速寫及素描後,他畫出來的馬造型準確而傳神,墨彩烘染到位,筆墨酣暢,奔放傲步,筋骨強壯,氣勢磅礴。 因此他筆下的馬獨步畫壇,廣受讚譽。
徐悲鴻畫馬注重馬的風骨,不帶韁繩和馬鞍。不同於古代的厩馬、鞍馬。厩養的肥馬,膘厚毛滑,是歷代畫家所表現的對象。而徐悲鴻獨畫骨瘦彪悍的奔馬。作品更顯精神與氣韻,令觀者心靈震撼,感悟龍馬精神之所在。
陳家義長卷《百駿圖》(局部)
馬的矯健、駿烈、忠誠及馴良,給予藝術家以廣闊的創作空間和靈感。秦始皇兵馬俑的威武嚴整,霍去病墓前石馬的渾樸親切。漢代畫像石、畫像磚的豐富表現,「馬踏飛燕(馬超龍雀)」的神采飛揚,北魏敦煌壁畫天馬彩繪的飄雲追風,都顯示了古拙階段鞍馬藝術的獨特風采,記載了漫長的關於馬的文化積澱,見證了歷史上關於馬的藝術造型。
我們在關於以馬為主題的漫長繪畫歷史中,可以看到畫馬表現在可以傳承的壁、絹、漆、紙畫中,中國湧現出了許許多多畫馬的傑出畫家,馬成了豐富中國畫的創作題材,他們在創作技法中做出了大膽的嘗試,為中國畫的發展,為豐富中國畫的表現方法作出貢獻。祝賀陳家義先生「馬到功成」!
寫於香港賽馬會創意藝術中心工作室
陳家義長卷《百駿圖》(局部)
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(來源藝術香港網)